La construcción cotidiana del “capital digital”: Fans de la música y tecnologías digitales en el Chile contemporáneo

El desarrollo y la masificación de una serie de tecnologías digitales,
especialmente en el caso de internet a nivel local y global, son procesos que
plantean cambios y continuidades en la formación de distintas economías y
culturas al alero de estas tecnologías. En la industria cultural –entendida como
aquella que vende y administra un tipo particular de trabajo como es la “creatividad
simbólica” (Hesmondhalgh 2008) — estos cambios han hecho borrosas las
distinciones entre “productor”, “audiencia” y “consumidor” como agentes centrales
en la producción, recepción y consumo de bienes simbólicos. Actividades como
producir, consumir y circular información, imágenes e identidades en la era digital,
han dado inicio a una creciente literatura que explora el papel que tienen los
consumidores como mediadores entre la producción y el consumo. Estos estudios
dan cuenta que en industrias tales como los medios de comunicación (Jenkins
2008; Jenkins et. al 2012; Castells 2010), la música (Leyshon et al. 2005;
Arriagada 2014), el cine (Hesmondhalgh 2008) y la moda (Entwistle y Rocamora
2006); estos consumidores operarían como “intermediadores culturales” (Bourdieu
1984) y “consumidores-expertos” (Baym y Burnett 2009) de los bienes que allí se
producen por dos razones. Por un lado, tienen un rol clave en la reproducción de
economías de consumo, operando en la intersección entre economías y culturas
locales y globales. Esto lo hacen al actuar como “formadores del gusto e
inculcadores de disposiciones relacionadas al consumo” (Nixon y Du Gay 2002:
497). Por otro, añaden valor a bienes y servicios, produciendo mercados a través de
la cualificación, mediación y difusión de las propiedades de éstos a través de sitios
web, blogs y otros espacios digitales (Smith y Matthews 2014; Rocamora, 2011;
Crewe 2013).